扶贫类节目也应＂精准＂创作门路
综艺节目《我们在行动》海报 资料图片
扶贫类综艺节目作为文化艺术产物有获取经济效益、流量收益的适度诉求。但作为文化艺术作品它还应有社会价值引领、政治站位坚守的更高追求。要制止一味地“消费”农村切实资助农村拍摄地解决生长问题。
这种资助是多层面的既可以是节目影响力给拍摄地带来的宣传效应也可以是通过在节目拍摄历程中邀请专家学者到当地调研的方式为拍摄地的生长提供建议陈诉的思路引导还可能是通过节目明星嘉宾的深度介入为拍摄地生长引入的种种社会资源甚至还包罗以节目秉持的正向扶贫理念矫正当地生长的一些不良倾向。这都需要节目将为贫困地域“输血”与帮贫困地域“造血”的两个目的深度联合。
记载并到场对世界减贫孝敬率达70%的中国脱贫攻坚历程是时代赋予扶贫类节目的历史使命——在展现今世中国贫困地域真实而多元的风貌同时也将中国脱贫攻坚的伟大历程用影像的方式生存下来为后人回望这段壮举留存通路。肩负着这样的文化使命创作者就不应深陷于某个节目利益、短期流量目的的小情绪、小格式中而应秉持大胸怀、大气度想方设法为凝聚脱贫心力、助力脱贫事业、讲述脱贫故事、展现脱贫结果做出实质孝敬。
(本文系北京市社科基金基地项目“融适时代首都主流媒体的流传艺术提升研究”的研究结果作者：刘俊系中国传媒大学学报《现代流传》编辑部副主任)
因顺应着融媒时代下人们“接受而非寻找”的新媒体流传特点如今用提高流量的方法来保障经济效益成为节目组制作宣推事情的重中之重。一旦创作者将获得经济效益当成创作的首要任务推崇流量至上理念之时“噱头扶贫”便屡见不鲜了。
如明星“俯身”扶贫的噱头、贫富二元对立的噱头、只重直播带货“形式”的噱头均是如此。此时功利化的节目盈利与非功利化的扶贫实践之间形成了较大的矛盾张力造成部门扶贫类节目应有意义与实际效果之间的倒置。
【文艺观潮】
不能将题材优势功利化
另一类创作虽然借助直播带货、明星走访、社会知名人士考察等形式让我们看到了创作者为农村拍摄地增加经济收益所作出的努力。
但这种“努力”经常流于外貌、流于短期完成任务了事走完流程交差。究竟直播能带几多货明星探访能获得几多成效并不在节目组的任务目的考量领域之内。
帮扶脱贫事情的一概略义在于提高农村经济收益给农民生活质量带来切实提高。因此扶贫节目特别是专门聚焦于扶贫主题的节目应将能否实际提升拍摄地的经济收益作为切实目的。节目组应该重视直播带货的经济收益、明星和企业家推介当地产物的销售情况、当地借节目打造文旅品牌的宣传效果、文旅专家和学者嘉宾为当地经济生长献策的有效性、协助买通贫困地域产物生产销售营销的环节等甚至要在一定时期内对当地生长举行连续性关注、协调、投入和出现使扶贫结果既“长效”又“常效”。
扶贫类节目如雨后春笋般涌现体现了电视文艺和网络文艺的实践已然逾越了本事域而到场到越发弘大的国家社会生长历程中。可以预测的是农村贫困人口实现脱贫之后人民群众对反映农村生活、关注农村问题的优质综艺节目的鉴赏需求不仅不会削弱反而会日益增强。观众期待看到未来农村那些带有新美学意义的风物、现代化的农家生活、农民努力的生活态度和价值理念以及农村与都会、自然与社会更高层级和谐共生的国家面目。
所以从久远来看反映农村生活或以农村为拍摄地的节目理应在中国综艺国界占有重要位置。
有的节目号称扶贫类节目却只将关注农村现状、助力扶贫事情当成“幌子”主体内容仍是明星在农村玩乐游戏的综艺套路几多给人一种消费扶贫话题的感受。在节目中贫困地域的农民生活成了“田园奇观”。
创作者有意放大一些在都市生活中难过一见的乡村奇人、奇景、奇事供明星和观众休闲、娱乐。如此设计节目的话题度上去了舆论热渡过了却并未给农村贫困地域留下几多有益的工具。
此外资助贫困地域塑造越发恰当的乡村面目让观众发生沉醉感和代入感可以使扶贫节目的正向社会影响力获得充实释放进而助力返乡创业、知识驻村、资本驻村风俗的形成。
差别贫困地域的贫困原因是多元的某一个贫困地域造成贫困的原因也是多方面的这些地域的面目、风土、人情、资源、生长状态更是庞大多样的。我们不能不加分辨地举行符号化处置惩罚千篇一律地出现它们落伍、穷困、等候被帮扶的刻板形象而应该挖掘差别地域原生质感的状态、烟火家常的民生以及生活在这些贫困地域形形色色的人们坚贞奋进的精神面目、脉脉温润的人情往来、温良恭俭的价值理念。这种出现不应该是生硬地“说理”“宣教”或树立“高峻全”人物形象而应该通过真实的故事叙事来引发观众真实的情感。明星嘉宾与乡村民众在节目中的来往互动也应只管以诚相待制止镜头前热乎乎、镜头后冷冰冰的状况发生。
用真实感动真实用情感温润情感才气使节目迸发出更强。
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